Пэйн, ну ты чего творишь! Нельзя в новогодние праздники так просто брать и выворачивать душу наизнанку. После такой депрессивной картины прям хочется взять и нажраться вискаря (мне повезло, не люблю крепкий алкоголь) или чего-нибудь еще. А потом посмотреть какое-нить примитивное и клишированное кино про Рождество. Отойти немного и порадовать себя глупой иллюзией. Пэйн нам такой шалости не позволяет.

Мне кажется, "Оставленные" (The Holdovers) - чуть ли не лучшее творение Пэйна аж со времен "На обочине". По крайней мере предыдущие его ленты вроде "Небраски" или "Потомков" на меня так не действовали и катарсиса после себя не оставляли. Если это feel-good movie, то почему после просмотра так грустно на душе? Всех персонажей этой ленты просто хочется крепко обнять и не отпускать. Всех люблю, всех обнимаю.

Возможно, это была гребаная комедия? Какой-то сплошной кринж, а не кино. "Талантливый мистер Рипли" для зумеров, как его окрестили? Вполне возможно. После 'Promiising Young Woman' от второй работы Эмиральд Феннел довольно многого ждал. Тем жестче получился облом. Весь фильм чувствовал себя как персонаж из фильма (на картинке): тебе хочется все время свалить, а тебе говорят "Ешь гребаный пирог!"

Достойное получилось продолжение "Холопа", я бы сказал, плюс-минус на одном уровне с первым. Да, это сиквел и тут нет эффекта новизны. Зато есть другие плюсы. Помимо многих чисто комедийных аспектов тут еще батальные сражения. Так что эпичности тут завезли немало. И даже есть живой Наполеон в исполнении Павла Деревянко. Опять же актерский ансамбль в "Холопе-2" прекрасный. Мне больше всех понравилась Наталья Рогожкина, отменный суппорт.

И, что неожиданно, это политическое кино. Посудите сами: мажорша (Аглая Тарасова) в ключевой момент выбирает русские скрепы и свою родину, а не заморскую Францию и героически пытается защитить Россию от (ино)-земного вторжения. Если подумать, то Клим Шипенко очень тонко троллит нынешнюю внешнеполитическую ситуацию в стране: где куча "иноагентов", на нас (вроде как) напало НАТО (а мы, кстати, помним - кто играл Наполеона в одной из дурацких комедий).

И апофеоз фильма - прямая отсылка к "Касабланке", которая снималась во время войны и про войну. Так что, по моей версии, за фасадом обычной жанровой ленты кроется четкая сатира. Странавопасносте и даже мажоры могут пойти на путь исправления (привет Насте Ивлеевой).

P.S. Фильм соберет огромные деньги, поверьте мне. На моем сеансе было просто битком.

А вот и companion-piece подъехал к ленте Шьямалана "Стук в хижине". Это тоже адаптация книги об условном армагеддоне. Вообще довольно забавно, что 2023 год стал так популярен на очередные теории о конце свете. В мире как никогда ощущается по максимуму нестабильность, хаос, тревога. Так что кинематограф как одно из отражений социума четко это фиксирует. Последний раз такой всплеск интереса к апокалипсису в кино был, пожалуй, в 2011 году. Помните, тогда майя или кто-то еще ванговал конец света из далеких времен. И тогда сразу вышли "Меланхолия" Триера и "4:44. Последний день на Земле" Феррары.

Кино "Оставь мир позади" (Leave the World Behind) несколько отличается от фильма Шьямалана. Тут мы не узнаем толком, что случилось. В фильме постоянно подкидывают разные конспирологические теории, но что же все-таки происходит? Ядерная война? Теракты? Свержение правительства? Это корейцы или китайцы? НЛО? Важно то, как реагируют на события разные герои этого фильма. Но самая интересная реакция у девочки-подростка. Плевать на конец света. Дайте досмотреть любимый сериал!

Новый фильм Шьямалана сразу приковывает к себе внимание неожиданной завязкой. В дом к счастливой паре геев с приемной дочкой наведываются четверо странных людей. Они уверяют, что их нужно впустить и поговорить с ними. Затем они рассказывают, что в этой семье кто-то должен пожертвовать собой (причем суицид не годится), иначе весь мир рухнет. Настанет конец света.

Сразу скажу, что индус исправился за предыдущий невнятный фильм "Время". Новый фильм Шьямалана "Стук в хижине" (Knock at the Cabin) - прекрасный образчик камерного триллера. В нем немало саспенса и интриги, а дилемма непременно заставит задуматься зрителя о своем личном выбора в данной ситуации. Что делать героям и что бы Вы сделали на их месте? Это все выглядит неоднозначно.

Не хочется спойлерить, потому скажу лишь, что версия Шьямалана отличается от книжной концовки. Кому-то нравится финал в книге (он более неоднозначный), но трактовка режиссера вполне имеет право на жизнь. Ибо адаптация литературного произведения совершенно необязательно должна быть строгой и прямой. Наверное, люди, ждущие от режиссера сплошных твистов (которые в его творчестве стали мемами), будут несколько разочарованы. А я вот остался доволен.

P.S. Кстати, почти уверен, что кадр с горящим домом - прямая отсылка к Тарковскому. Похожая сцена была в ленте "Жертвоприношение" (говорящее название, не так ли).

Джон Ву вернулся. Да так вернулся, что лучше бы и не возвращался. "Немая ярость" (Silent Night) снята так, будто и не было многочисленных "джонуиков", деконструкции жанра и всего остального. Это прям "бэшка" из 90-х, но честно говоря, в худшем своем виде. Все предсказуемо, все очень скучно. Джон Ву юзает самый примитивный троп (месть за убийство ребенка) в этом дурацком revenge-movie. Еще и эти нарочито сентиментальные флешбеки с мальчиком. За такое сразу по яйцам.

Совершенно нехаризматичные злодеи (какие-то безликие мексиканцы) и шаблонные перестрелки. Недочеты и пробелы в сюжете (главный герой пофоткал бандитов и через некоторое время на флешке копа прям серьезный разбор преступного бизнеса с картами и стрелочками; в логово бандита коп приезжает один даже без напарника или спецназа ну и так далее). Единственная фишка в фильме состоит в том, что тут никто не говорит. Ну да, это прикольно, но кино лучше от этого не становится. Как мы поняли, фильму то сказать и нечего.

Дошел в череде пересмотров франшизы до третьего "Чужого" (Alien³ ). Надо сказать, фильм не так плох, как мне казался ранее. Тут достигает апогея идея о том, что Компания (ее даже как-то назвали впервые, но я не запомнил) готова пожертвовать всем ради эмбриона ксеноморфа. В принципе уже в "Чужих" было заметно (и Рипли должна была это понимать), что единственная миссия корпорации - вовсе не уничтожение чужих, а попытка их привезти в качестве образца. Только тут это разжевывается очень подробно.

Фильм неплох атмосферой всеобщего декаденства и пост-апа. Действие происходит на планете-тюрьме, где доживают свои жизни отъявленные негодяи и отморозки. Надо сказать, это был один из многих вариантов сценария. И это тоже проблема фильма, так как к четкому знаменателю продюсеры так и не пришли. А в первоначальном виде заключенных не было вовсе. Вместо них были.... монахи, которые жили на какой-то планете по своим условно средневековым обрядам и верованиям. Но в итоге монахов сделали зэками.

Сходу тут сразу пошли клише франшизы: спаслась только Рипли, опять она куда-то не туда "причалила", народ долго не может понять и поверить в инопланетных тварей (в "Чужих" спецназ сначала угорал над заданием, а тут начальник тюрьмы вовсе не верил - пока его не сожрали). Дальше все идет по накатанной: Чужой убивает направо и налево, пока на него не сливают расплавленный свинец. Конец истории вроде бы.

Главная идея о самопожертвовании Рипли во славу будущего человечества неплоха (а она все равно фактически мертва, так как внутри нее зародыш ксеноморфа), но уж снята слишком пафосно и безлико. Так что финал не особо "работает". А вот режиссерские фишки вроде субьективного взгляда от чужого в погонях - камера быстро "наезжает" в туннелях - для того времени выглядят интересно. Ну ведь сам Финчер снимал, он уже в дебюте много чего умел.

Пересматривал "Чужих" (Aliens) тут. Пожалуй, мои претензии те же, что и раньше были.

Кино не особо страшное, в отличие от "Чужого". Здесь ксеноморфов много, Кэмерон берет количеством. Конечно, из сай-фая он делает он классный боевик, но для меня это не так интересно, как фантастический хоррор Ридли Скотта.

У Кэмерона все с размахом и технически ну офигенно круто сделано. Вот все прям на своем месте: звук, монтаж, спецэффекты и т.д. Но "Чужие" - предсказуемый фильм, где ты примерно заранее все знаешь. Вот эти типичные тропы несколько снижают градус эффекта.

Да, у Джеймса любопытная фишка столкнуть "двух матерей" лицом к лицу - Рипли и Матку-ксеноморфа. Сцена, где после некоторой паузы Рипли все-таки сжигает яйца - офигенная. Но вот вся история со спасенной (причем трижды) девочкой - немного перебор. При этом, когда Рипли одна возвращается за девочкой обратно, уже идет обратный отсчет до атомного взрыва. Но мы знаем, что она спасет и успеет.

"Наполеон" (Napoleon) - очень неровный фильм. Здесь странный и резкий монтаж. Некоторые сцены скомканы, другие, наоборот, показаны подробно. Кажется, для театрального релиза кино сильно покромсали и полновесное впечатление можно будет составить только при просмотре режиссерской версии на Apple TV хронометражем в четыре часа.

Однако, даже тут впечатляют батальные сражения. Битвы при Аустерлице и Ватерлоо - мое почтение. Сэр Ридли Скотт хотя бы такое не разучился снимать. Чувствуется огромный бюджет и размах. Арт, декорации, костюмы - все это выглядит вполне аутентично и радует глаз. Жаль, что кампанию 1812 очень мельком показали,а ведь первое крупное поражение Бонапарта можно было сильно подать.

Немного странно, что почти весь фильм сэр Ридли Скотт фокусируется на личных отношениях Наполеона и Жозефины. Вот это, пожалуй, единственная линия, которая выглядит законченной и раскрытой. Все остальное (общественные события, карьера, политический фон) немного смазаны.

P.S. Жду полную версию. Мне кажется, там кино может раскрыться лучше.

Я тут давече решил побаловаться и пересмотрел внезапно первого "Терминатора". Кстати, он все такой же отличный, как и раньше.

Это прям идеальный слэшер. Кэмерон берет самую хайповую формулу с преследованием маньяка киборга жертвы, добавляет сай-фая, экшна и немного красивой романтической линии. "Терминатор" (The Terminator) прост, но зато все работает идеально. То ли это заслуга прекрасной режиссуры, то ли еще чего. Но тут все прекрасно. Ну а Кэм, конечно, тогда был в самом соку. Это сейчас он ушел в "мультики", а в 80-е вершил историю.

Из-за того, что в "Терминаторе" нет какой-то яркой мифологии (это не "Звездные войны"), франшиза была обречена. Да, Кэмерону удалось войти в одну реку дважды. Но все остальные сиквелы просто ужасны. Они либо просто копипастят находки первых двух лент (как, допустим, третья часть), либо уходят куда-то вообще не туда. Вот вроде фильм с Бэйлом в главной роли чего-то пытался сказать, но и он потерпел неудачу. Ибо без перемещений в прошлое - это уже не "Терм". А развивать плохо прописанную и блеклую антиутопию будущего - скучно.

Из других интересных деталей: бар "Технонуар" - это прекрасно. То ли это такая авторская ирония, то ли просто название. Но выглядит круто. Ведь по сути сам жанр "Терминатора" так и можно описать. Это техно-нуар.

Фильм слегка с фрейдистским уклоном. Ну сами посудите: сын отправляет в прошлое своего отца, чтобы тот спас мать и зачал его самого. Причем Кайл Риз заочно влюблен в девушку с фотокарточки, которая живет в прошлом. Это прям очень нуаровское.